Nope Box Office, a expliqué: Le nouveau film de Jordan Peele n’a pas déçu

Jordan Peele, de tous les cinéastes, ne devrait pas être surpris que la conversation sur la version Box Office de “Nope” ait détaché diverses branches chaudes.

Le thriller de science-fiction cérébral du réalisateur a levé 44 millions de dollars lors de ses débuts contre, a facilement mené les charts nationaux et a décroché l’un des plus grands week-ends d’ouverture depuis des années pour un film qui n’est pas basé sur la propriété intellectuelle existante.

Et pourtant, il y a encore des discussions sur le premier week-end du film au cinéma, avec des suggestions selon lesquelles les premiers chiffres de “Non” “étaient décevants” ou “défectueux”. Comme tout bon film Peele, il y a beaucoup à découvrir sur les revenus du week-end d’ouverture de “Non”. Et pour être honnête, le film – avec Daniel Kaluuya et Keke Palmer dans le rôle principal en tant que frères et sœurs qui découvrent quelque chose d’effrayant autour de la ferme de leur famille – avait beaucoup à faire à la caisse enregistreuse.

“La barre est placée si haut”, déclare Paul Nararabedian, analyste senior de comscore.

Peele peut remercier son dernier film, la double histoire d’horreur “US” de 2019, pour ces attentes élevées. Parce que “US” a doublé les projections avec ses débuts étonnamment énormes de 71 millions de dollars, les téléspectateurs du Box Office étaient optimistes que “Nope” s’écraserait de la même manière, qui étaient d’environ 45 à 55 millions de dollars. Bien que “Nope” ne se soit pas approché des premiers résultats de “US”, le début de 44 millions de dollars est un résultat solide pour un film original classé R.

En matière d’idées nouvelles, il faut remonter au début de 2019, lorsque “Nous” est apparu au cinéma pour trouver un film au scénario original qui s’est assuré un week-end d’ouverture supérieur. Cela signifie que “Non” a marqué un meilleur départ que les nouveaux films d’un certain nombre de réalisateurs éprouvés, dont celui de Quentin Tarantino avec des stars parsemées de “Once Upon A Time in Hollywood” (41 millions de dollars en juillet 2019), le mystère du meurtre de Rian Johnson “Knives Out (26 millions de dollars en novembre 2019), Mind-Bender “Tenet” de Christopher Nolan (9 millions de dollars en août 2020, pic de pandémie), “Old” de M. Night Shyamalan (16,8 millions de dollars en juillet 2021) ou encore Baz Luhrmann “Elvis” (31 millions de dollars en juin 2022).

“Nous” est un mordeur “, déclare Jeff Bock, analyste chez Exhibitor Relations, à propos de l’énorme week-end d’ouverture du film. “Il n’est pas juste de comparer ce qui est venu pour” non “, simplement parce que c’est le même fabricant.”

Anticipation sur “US” était unique dans la stratosphère car il a servi de film de suivi de Peele sur le “Get Out” couronné d’un Oscar, un succès spirituel qui est resté dans la conversation culturelle pendant des mois. Pas étonnant que les gens soient venus en masse au cinéma pour l’effrayant cauchemar du réalisateur. Avec son troisième long métrage, Peele a prouvé qu’il avait gagné beaucoup de bienveillance du public, mais “Nope” a ramené sur terre les attentes de la caisse enregistreuse.

“L’ouverture n’est pas aussi grande que” Nous “, mais elle est toujours extrêmement impressionnante”, a déclaré David A. Gross, qui dirige la société de conseil en cinéma Franchise Entertainment Research. “Le chiffre du week-end est bien au-dessus de la moyenne pour le genre.”

Cependant, les analystes de la caisse enregistreuse notent à juste titre que “Nope” est de loin le film le plus cher de Peele. Le film a coûté 68 millions de dollars, ce qui est bien plus que le prix de 4,5 millions de dollars de ‘Get Out’ et le budget de 20 millions de dollars de ‘US’. Pour un film d’horreur, 68 millions de dollars, c’est considérable – et cela n’inclut pas les frais de marketing ou autres frais promotionnels – donc “non” nécessite une longue vie à la caisse pour justifier ces dépenses.

Les deux premiers films de Peele, ‘Get Out’ et ‘Us’, ont suivi des parcours très différents pour chaque film pour finalement finir avec 175 millions de dollars dans leur propre pays et 255 millions de dollars dans le monde. “Get Out” a fait ses débuts plus petits et s’est attardé au cinéma pendant un moment tandis que le bavardage social se propageait comme un feu continu. D’un autre côté, “US” a gagné la majeure partie de son argent sur grand écran lors de son premier week-end. Parce que ces films portaient des étiquettes de prix plus petites, il s’agissait d’un engagement relativement faible à réaliser un profit.

Les ventes de billets pour les films d’horreur chutent traditionnellement très peu de temps après le week-end d’ouverture, bien que “Get Out” et, plus récemment, le thriller tordu de Blumhouse “The Black Phone” aient été des exceptions. A cet égard, le bouche à oreille sera crucial pour « Nope », qui n’ouvrira à l’international qu’à la mi-août. Les critiques ont été enthousiasmés par “Non”, tandis que le public a donné au film un si “B” Cinemascore – le même chiffre que “US”. (Peele aime laisser son auditoire avec un sentiment agité, ce qui pourrait expliquer les sondages de sortie moins qu’euphoriques.) A titre de comparaison : “Get Out” a obtenu un score “A -“.

Cela aide également que dans les semaines à venir, seuls BJ Novaks sur “Vengeance” inspiré du vrai crime (29 juillet) et l’aventure d’action du réalisateur David Leitch “Bullet Train” (5 août) doivent parer au Kassa.

“Jordan Peele ne concerne pas le week-end d’ouverture. C’est une question de bouche à oreille et de buzz », explique Nararabedian. “C’est un film original, donc ça prendra plus de temps avant que les gens sortent.”

Pour Peele, “Non” est une confirmation qu’il est un cinéaste qui n’a besoin que de son nom pour occuper des chaises au cinéma. Il est trois par trois lors des week-ends d’ouverture des caisses enregistreuses numéro 1, et ensemble ses films ont permis de récolter 550 millions de dollars et de compter à la caisse enregistreuse mondiale. Pour Hollywood, il est inestimable en tant que réalisateur qui surmonte la peur tout en donnant au public quelque chose à penser… et à en parler. Pour chaque nouveau film de Peele, il y a au moins une douzaine d’articles qui traitent de chaque détail pour démêler le sens derrière la fin. Un tel dialogue est rare à l’heure actuelle, où les bandes dessinées et les superproductions d’action sans cervelle sont régulièrement en tête des listes de succès du Box Office.

Peele est devenu particulièrement important parce que ses films s’adressent à tous les âges et toutes les ethnies, selon Exit Polls. Environ 35 % des acheteurs de cartes étaient blancs, 20 % étaient espagnols, 33 % étaient afro-américains et 8 % étaient asiatiques, selon Posttrek. Environ 68% du public avait entre 18 et 32 ​​ans.

Il existe également des données qui soutiennent l’idée que la marque Peele ne fait que gagner en popularité. Pour “Get Out”, 22% du public a appelé le réalisateur comme raison d’aller au cinéma, selon Posttrek. Au moment où “US” est apparu sur grand écran, ce pourcentage est passé à 40 % et pour “non”, pas moins de 56 % des personnes citent le réalisateur comme explication pour l’achat d’un billet.

“Ce sont des chansons de Tarantino, Wes Anderson et Steven Spielberg”, explique Nararabedian, faisant référence aux quelques réalisateurs qui exercent ce pouvoir. “[He’s] a fait un tel éclaboussement.”

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