“The Grey Man” et le problème du grand film d’action de Netflix

Netflix a connu des difficultés ces derniers temps, perdant 50 milliards de dollars en valeur marchande en avril lorsqu’il a révélé qu’il avait perdu 200 000 abonnés au premier trimestre 2022, et a annoncé cette semaine qu’il avait perdu 970 000 abonnés supplémentaires au deuxième trimestre. sous un jour positif, car il était en deçà des propres prévisions du service de streaming. Tout n’est pas soleil et roses chez le géant du divertissement du 21e siècle, bien qu’il vise à commencer ce week-end avec l’homme gris, la saga espion contre espion de Joe et Anthony Russo oppose l’agent voyou de la CIA de Ryan Gosling au mercenaire sociopathe de Chris Evans. La production la plus chère de l’histoire de l’entreprise (avec un prix annoncé de 200 millions de dollars), c’est le plus gros pari de Netflix à ce jour pour créer un véritable blockbuster d’action – et une franchise lucrative avec.

Netflix ne devrait pas tenir ses espoirs. Première en ligne le 22 juillet (après une précédente représentation théâtrale), l’homme gris exécute sa mission avec compétence, mais un manque frustrant de flair plus grand que nature; le chaos arrive rarement comme le devraient les événements qui plaisent à la foule, malgré une multitude de lieux de voyage dans le monde, des décors massifs et la tournure charismatiquement diabolique de Chris Evans. Il se balance vers les clôtures et finit comme un double au lieu d’un coup de circuit, ce qui en fait un autre poteau de tente d’action Netflix qui n’est pas grandiose.

Au cours des trois dernières années, la société a travaillé avec diligence pour concocter une sensation de slam-bang semblable aux fidèles smashs de Marvel (ou à un phénomène comme le récent Tom Cruise Top Gun : Maverick), seulement pour proposer des efforts qui ressemblent plus à des approximations qu’à des originaux. Pour un titan de l’industrie si souvent à l’avant-garde, Netflix a généralement échoué en ce qui concerne les genres de films les plus agressifs.

Depuis 2019, le bilan d’action de Netflix est décidément inégal, grâce à des films qui, sur le plan créatif, ont impressionné ou sont tombés à plat, notamment : Limite triple, Spenser Confidentiel, Milk-shake à la poudre à canon, Kate, Becket, L’homme de Toronto, tête d’araignée, Le projet Adam, Avis rougeet Extraction. Alors que les trois derniers d’entre eux étaient apparemment des succès, tout comme La vieille garde-prouvé par le fait qu’ils obtiennent tous une suite (sauf pour Le projet Adam) – aucun n’est devenu des évasions de type refroidisseur d’eau qui ont fait une brèche dans la conversation plus large sur la culture pop. Ce sont des programmeurs consciencieux qui s’effacent presque de la mémoire dès le générique de fin, incapables de fournir une excitation massive alimentée par l’adrénaline ou des sensations fortes et dépouillées. Qu’il s’agisse d’entreprises coûteuses de la liste A ou de petites entreprises de films B, elles sont, le plus souvent, ridicules au mieux et ridicules au pire.

Une partie de cela est simplement le résultat de l’embauche des bonnes stars (Dwayne Johnson, Ben Affleck, Gal Gadot, Ryan Reynolds, Oscar Isaac, Chris Hemsworth) et de la production des mauvais projets. Mais enraciné dans cet échec semble être quelque chose de plus fondamental. Netflix a connu un énorme succès dans le domaine dramatique en offrant une carte blanche relative aux auteurs, que ce soit Martin Scorsese avec l’IrlandaisAlfonso Cuaron avec RomeJane Campion avec Le pouvoir du chienNoé Baumbach avec histoire de mariageMaggie Gyllenhaal avec La fille prodigue, Rebecca Hall avec passerPaolo Sorrentino avec La main de Dieu, Lin-Manuel Miranda avec Tapez, tapez… Boum ! ou, ostensiblement, Andrew Dominik avec le prochain blond. Cette stratégie a remporté des éloges et des nominations aux Oscars (et des victoires) dans une mesure qui suggère que fournir aux vrais artistes des ressources et de l’autonomie est une formule gagnante. En ce qui concerne les blockbusters, cependant, c’est l’inverse qui est vrai – étant donné que des millions (voire des centaines de millions) vont au gonzo à leur guise, la majorité des réalisateurs d’action de Netflix (Rawson Marshall Thurber, Shawn Levy, Peter Berg) ont des problèmes, siestes déficientes en personnalité.

En ce qui concerne les blockbusters, cependant, c’est l’inverse qui est vrai – étant donné que des millions (voire des centaines de millions) vont au gonzo à leur guise, la majorité des réalisateurs d’action de Netflix (Rawson Marshall Thurber, Shawn Levy, Peter Berg) ont des problèmes, siestes déficientes en personnalité.

La principale exception à cette règle est Michael Bay, dont 6 Souterrain est venu et est parti fin 2019 sans un coup d’œil, même si sur le plan technique, c’était tout aussi glorieusement exagéré que tout ce qu’il a fait. Trois ans plus tard, Ryan Reynolds de Bay a titré l’extravagance se sent toujours comme une victime d’un mauvais marketing (c’est-à-dire l’échec de Netflix à promouvoir son matériel original à la fois dans la presse et sur sa propre page d’accueil), plus qu’une erreur de calcul artistique. Néanmoins, sa sous-performance signifie que Netflix doit traiter l’action différemment du drame et exercer un contrôle de qualité plus strict sur ses productions pour s’assurer qu’elles ne se balancent pas dans des directions aléatoires. En d’autres termes, personne n’avait à regarder par-dessus les épaules de Scorsese ou de Campion, mais peut-être en avait-il un peu plus Avis rouge ou un Spenser Confidentiel quelque chose de bien – une approche que Marvel prend, au prix de milliards de dollars, pour tous ses efforts démesurés axés sur CGI.

Bien sûr, l’approche neutre de la chaîne de montage de Marvel en matière de réalisation de films produit rarement des chefs-d’œuvre (et a récemment conduit à quelques graves faux pas). Pourtant, cela a aidé le géant de la bande dessinée à se hisser au sommet de l’industrie, tout en évitant le genre de ratés d’action-aventure que Netflix sort trop souvent. son plus récent, l’homme gris, satisfera probablement beaucoup, mais wow peu. Et à la lumière du passé de Russo, Marvel triomphe avec Capitaine Amérique: Le Soldat de l’Hiver et Avengers : Fin de partieil est difficile de ne pas se demander si la différence entre les fortunes des deux sociétés est le degré de liberté que Netflix offre à ses directeurs d’action à leur détriment.

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