La suite et le spin-off de Grey Man sur Netflix avec le retour des frères Russo – Date limite

Même avant que Netflix ne publie plus tard dans la journée les chiffres d’audience du week-end d’ouverture qui indiqueront probablement un engagement record du public dans 92 pays, le streamer a lancé un suivi de l’homme gris, avec Gosling retournant au rôle principal et Joe et Anthony Russo réalisant à nouveau. Ils produiront avec Mike Larocca d’AGBO et Joe Roth et Jeffrey Kirschenbaum de Roth Kirschenbaum Films. Stephen McFeeley, qui a co-écrit l’original du roman de Mark Greaney vengeurs Christopher Markus, partenaire de script, écrit ce solo.

Anthony et Joe Russo à la première de “The Grey Man”
Date limite

Après la sortie de l’homme gris Ce week-end, où il a fait ses débuts en tant que film n ° 1 sur le streamer dans 92 pays et a reçu une cote d’audience de 91% pour Rotten Tomatoes, Netflix pourrait avoir la franchise d’espionnage 007-esque qu’il recherchait, payant plus de 200 millions de dollars pour l’obtenir Prague va exploser dans le match mano a mano de Gosling contre Chris Evans.

Netflix et AGBO développent également un homme gris spin-off, également basé sur la série de livres. Ils gardent les détails secrets, mais ils ont Dead Pool et Zombieland les écrivains Paul Wernick et Rhett Reese à bord en tant que scénaristes.

Ici, Joe et Anthony Russo décrivent les plans futurs de la deuxième franchise Netflix d’AGBO – la Extraction La suite de Chris Hemsworth est terminée – et se concentre également sur la réalisation du film le plus rentable de tous les temps en Avengers : Fin de partie faire un film tout aussi ambitieux, pour un tout autre modèle.

DATE LIMITE: Cela évolue rapidement vers un univers, après que tant de personnes aient essayé de faire demi-tour l’homme gris dans un film événement avant de laisser faire. Décrivez ce que vous ferez à l’avenir.

JOE RUSSO: La suite sera inspirée du roman de Mark Greaney. Traduire d’un support à un autre nécessite souvent une interprétation, mais nous disposons d’une quantité incroyable de ressources documentaires d’une grande variété. C’est pour cela que nous utiliserons la suite.

DATE LIMITE: Que pouvez-vous dire sur le spin-off ?

JOE RUSSO: Wernick et Reese écriront le spin-off et nous allons faire quelque chose d’un peu plus nerveux et expérimental avec ça.

DATE LIMITE: Qu’est-ce que cela signifie?

JOE RUSSO: Cela signifie que l’on sera un R dur. Je ne peux pas en dire plus pour le moment.

DATE LIMITE: Vous avez fait ce grand film sur Netflix. Comparez la réaction avec la réaction que vous avez eue pour la sortie en salle mondiale sur Avengers : Fin de partie?

JOE RUSSO: Tout le monde aime le film. Le score d’audience est fantastique, la réponse a été écrasante, numéro 1 dans 93 pays. Evans et Gosling sont très contents du film, Ryan m’a dit que sa mère avait dit que c’était son film préféré qu’il ait jamais fait. Nous prenons cela comme une preuve que nous avons besoin d’une suite, ce retour d’information de la mère de Ryan. Tout le monde est heureux, aime travailler ensemble. Nous venons de rentrer d’un voyage autour du monde et la réponse a été formidable. Nous sommes ravis d’étendre l’histoire.

DATE LIMITE: Quand j’ai regardé le film, on pouvait voir le gros budget à l’écran dans de superbes scènes d’action. Si Netflix avait dévié de son modèle et de ce que P&A avait fait pour une sortie en salles plus longue, je pense que le film aurait pu rapporter des centaines de millions de dollars dans le monde avant d’atterrir sur la plateforme de streaming. Netflix fait évoluer son modèle. Est-il possible que le deuxième épisode soit plus gros avec un plan de distribution différent ? Est-ce quelque chose que vous aimeriez?

JOE RUSSO: Il existe deux modèles d’affaires différents. Pour cela, Netflix devrait s’engager dans un modèle économique supplémentaire. Affronter les grands joueurs avec une propriété intellectuelle d’origine a coûté beaucoup d’argent pour concourir dans cet espace. Il faut dépenser comme un marin ivre et avoir d’énormes dépenses de P&A, et renouer des relations avec certains distributeurs de théâtre. Ils devraient s’engager sur des fenêtres que ces exposants accepteront et il devrait y avoir une formule, une formule de régression, pour vous faire savoir combien de temps cette fenêtre doit durer avant qu’elle n’interfère avec le modèle.

DATE LIMITE: L’avantage de la version P&A est qu’elle crée une prise de conscience culturelle qui rend la propriété encore plus précieuse lorsqu’elle atterrit sur le service de streaming.

JOE RUSSO: Il ne fait aucun doute que le théâtre satisfait davantage la culture pop, mais ils s’en sont plutôt bien sortis avec Trucs bizarres et jeu de calmar. Ils ont vu leur modèle jouer pour eux d’une manière équivalente au théâtre. Si vous regardez les chiffres, le nombre d’yeux qu’ils attirent dans le monde entier en un week-end est plus qu’important. L’équivalent des dollars de théâtre est astronomique. Si je fais un film Netflix, ça viendra après ExtractionJ’obtiens une réponse, mon téléphone explose autant que lorsque nous avons eu le vengeurs film. Il y a tellement de gens qui regardent partout dans le monde. J’essaie d’être scientifique à ce sujet. Égoïste, j’aimerais bien le voir. Mais il y a beaucoup de choses qui doivent être faites pour le soutenir correctement. Il est plus facile de mettre en scène un film d’art et d’essai qu’un mât de tente original. Tout studio qui va dépenser pour un poteau de tente original sera un multiple des versions habituelles car il est original. Sont-ils prêts à payer ce niveau d’argent? Je pense qu’il existe un modèle qui fonctionnerait. Ont-ils le matériel pour cela ? Voulez-vous un appareil qui l’écrase en streaming et qui doit ensuite l’écraser en salle, ou avez-vous besoin d’un autre appareil capable de faire du théâtre. Il y a beaucoup de questions.

Chris Hemsworth dans

Chris Hemsworth dans “Extraction”
Netflix

DATE LIMITE : C’est vrai, mais si les budgets de ces films tentaculaires augmentent, les globes oculaires suffiront-ils à justifier l’investissement ?

JOE RUSSO: La question, que seul Ted [Sarandos] et roseau [Hastings] savoir quelle est la fin de partie d’une plateforme numérique. Lorsque vous atteignez le volume d’abonnés maximum, où allez-vous ? Quel est le plafond de croissance ? Je ne sais pas. Je ne m’attendais pas non plus à ce qu’une entreprise qui louait des DVD dans des distributeurs automatiques vienne ici dans dix ans. Je ne vais pas douter d’eux. Mais nous savons tous que s’ils ont promis beaucoup d’argent, obtenu les bons films et la bonne ardoise, et rétabli des relations avec certaines chaînes de cinéma et s’engagent à construire la bonne fenêtre, la bonne longueur et le bon appareil, ils auront une entreprise de théâtre florissante. . peut avoir. La discussion théâtrale est un sujet brûlant car tout le monde veut spéculer sur ce que Netflix pourrait faire à l’avenir. Il y a plus de questions auxquelles réfléchir que les gens attribuent au problème.

DATE LIMITE: Kevin Feige a fait forte impression au Comic-Con du week-end dernier et a expliqué que vous n’alliez pas diriger Guerres secrètes, quelque chose qui a été beaucoup spéculé. Affichez votre carte de danse avec l’homme gris nouvelles aujourd’hui et L’ardoise électrique votre prochain film, je ne peux pas imaginer quand vous auriez le temps de créer un autre univers cinématographique.

JOE RUSSO: Nous avons beaucoup de films programmés pour la majeure partie de la décennie. Ils sont géniaux et ils suivent un schéma narratif et ce film fonctionnera très bien pour leur arc multivers. Si cela s’est produit plus tard dans la décennie, cela aurait peut-être eu du sens pour nous, mais c’est juste une question de timing.

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DATE LIMITE: Peut-être que ces chèques d’abonnement mensuels dans le monde entier, sans les dépenses importantes de P&A, peuvent rapporter suffisamment d’argent.

JOE RUSSO: Ils gagnent beaucoup d’argent. C’est toujours une question de savoir comment gagner plus d’argent et le rapport risque-récompense qu’ils doivent trouver du côté des salles de cinéma. Tout le monde veut que plus de films sortent en salles et une entreprise avec ces muscles met des films en salles, mais cela doit avoir du sens. En tant que cinéaste, ce que vous ne voulez pas, c’est que quelqu’un dise : je vous donne une sortie en salles. Mais il n’est pas bien supporté. C’est le pire au monde. Il y a un engagement qui devrait se produire à une échelle significative. Et je pense qu’ils en sont très conscients.

Ryan Gosling en six ans dans “The Grey Man”
Netflix

DATE LIMITE: Ryan Gosling est plutôt bon dans ce domaine, avec son style de héros décontracté et involontaire. Qu’est-ce qui a fait de lui l’homme à porter cette franchise ?

JOE RUSSO: Il fait des choses incroyablement bien que je ne pense pas que quelqu’un d’autre puisse faire. Il a un super physique. Il est très crédible à l’écran comme ce genre de personnage. Il a une grande maîtrise de son corps. Un film d’action nécessite un ensemble de compétences très différent d’un rôle dramatique, mais ce film est essentiellement une comédie, vous savez ? Je mettrais ça dans la catégorie des course de minuit ou Arme mortelle ou mourir dur où l’action et la comédie se rencontrent. Mais à bien des égards, la comédie est le moteur principal du film, et Ryan a un sens de l’humour très sec et décalé qui plaît aux absurdistes en nous. Anthony et moi nous amusons beaucoup à écrire des lignes ridicules que les gens nous font dire dans des situations très sérieuses qui nous font rire et divertir ; ils peuvent soit agir comme une règle qui fonctionne dans le sens d’un genre, soit si vous avez un sens de l’humour tordu comme nous, vous pourriez y trouver la comédie. À cet égard, il est pittoresque. Nous sommes aussi des étudiants en théâtre en grandissant, et Mamet, et nous aimons la langue, et nous aimons la langue ridicule.

DATE LIMITE: Donc, vous retournez directement travailler pour Netflix sur L’ardoise électrique avec les streamers Trucs bizarres star Millie Bobby Brown…

ANTOINE RUSSO: Lorsque nous avons lancé AGBO avec Markus et McFeely, l’entreprise allait être beaucoup de choses, mais le cœur et la raison pour laquelle nous voulions aller de l’avant avec ces gars-là, c’est parce que nous aimons le travail de construction d’univers que nous avons tant fait avec eux. ensemble. Nous aimons les histoires commerciales massives et l’idéal de longue histoire de plusieurs points d’entrée à une histoire. Nous voulions continuer cela, continuer à travailler sous cette forme unique que nous avons tous tant appréciée et si bien réalisée. Lorsque nous avons terminé notre travail chez Marvel, nous sommes immédiatement passés à Cerise, un film personnel plus petit auquel nous avons eu un accès très rapide et facile, mais nous avons également commencé à développer des idées plus complexes dans l’esprit de Marvel. Des films fantastiques, des films de science-fiction qui créent des univers à partir de zéro. Cela prend de nombreuses années pour bien faire les choses. Nous avons travaillé sur quelques projets spéciaux. l’homme gris est quelque chose qui est dans nos vies depuis très longtemps. Cela se déroule également dans le monde réel, pas dans un monde où vous en créez chaque élément.

Les autres choses arrivent. L’état électrique est le premier matériel de ce type que nous avons développé ces dernières années et dont la grossesse a duré très longtemps. Il a fallu beaucoup de temps pour le développer et l’expérimenter jusqu’à ce que nous soyons prêts à commencer à le fabriquer. l’homme gris est un film plus mature. Cela ne plaira pas aux enfants qui ont aimé les films Marvel, n’est-ce pas ? L’état électrique est plus dans la zone des films Marvel. Il va emmener les 6 ans vers les adultes. C’est un film tellement tonal, et c’est le premier… et c’est un monde complètement original, construit à partir de zéro, donc vous n’avez jamais rien vu de tel au cinéma, et il nous a fallu si longtemps pour y arriver, et les choses qui s’alignent après ça sont dans la même veine. Nous commencerons le tournage en octobre.

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