Comme un succès mafieux – La mort d’une génération de gangsters de cinéma: NPR


James Caan était aussi convaincant que “Sonny” Corleone dans le parrainqu’il a été rejeté lorsqu’il a essayé de rejoindre un country club parce que les membres pensaient qu’il était, comme son personnage, un «made man».

Archives de photos CBS / CBS via Getty Images


masquer la légende

changer de légende

Archives de photos CBS / CBS via Getty Images


James Caan était aussi convaincant que “Sonny” Corleone dans le parrainqu’il a été rejeté lorsqu’il a essayé de rejoindre un country club parce que les membres pensaient qu’il était, comme son personnage, un «made man».

Archives de photos CBS / CBS via Getty Images

Au début de le parraindans une pièce plongée dans l’ombre, un croque-mort sicilien affligé dont la fille a été agressée embrasse la main de Don Corleone de Marlon Brando et demande justice d’une manière que le Don a indiquée.

En arrière-plan du plan, pas encore sur la photo en tant que personnage ou acteur, mais écoutant attentivement Brando, James Caan incarne Sonny, l’héritier présomptif du trône de la famille Corleone.

“Un jour”, dit le don de Brando au croque-mort. “Et ce jour ne viendra peut-être jamais. Je t’appellerai pour me faire une faveur.”

Plusieurs mois plus tard, Sonny – qui est depuis longtemps apparu comme impétueux, impulsif et violent – est déchiré par des balles sur une dalle de morgue, et “un jour” est arrivé.

le parrain changé la formule des films mafieux. Il nous demandait de nous identifier aux mafiosi.

Youtube

“Je veux que vous utilisiez toute votre force et toutes vos compétences”, dit le Don au croque-mort, cherchant un dernier réconfort pour son fils. “Je ne veux pas que sa mère le voie comme ça.”

Puis sa voix se brise. “Regardez comment ils ont massacré mon garçon.”

Dans les films de gangsters du passé, presque toujours racontés du point de vue moraliste des autorités, cette scène n’existerait pas. 1972, le parrain la formule a changé. Il nous a demandé de ne pas nous identifier à la loi, mais aux mafiosi.

Un nouveau modèle : des gangsters réalistes

En fait, il est allé plus loin : il nous a demandé de sentir pour les mafieux. Et nous l’avons fait. Quand les gangsters sont morts en le parrain, public a pleuré.

Et les acteurs qui ont joué ces gangsters ont été identifiés avec eux d’une manière que les acteurs précédents, par exemple Jimmy Cagney, qui a joué durs à cuire dans La Ennemi public, Les années folles, la chaleur blanche, les anges aux visages sales et une douzaine d’autres films – jamais fait.

Bien sûr, étant donné le caractère artificiel des films de gangsters dans les années 1930 et 1940, il était logique que personne ne confonde Cagney avec les durs à cuire qu’il jouait, pas plus qu’il ne serait confondu avec le showman de Broadway George M. Cohan lorsqu’il l’a joué dans Yankee Doodle Dandy.

Mais peu de temps après le parrain a fait de lui une star bancable, James Caan a été rejeté lorsqu’il a tenté de rejoindre un country club parce que les membres croyaient tellement en sa performance qu’ils pensaient qu’il était un “made man” comme Sonny.

“Je ne suis même pas italien”, leur a-t-il dit, “je suis juif”. Peu importait. Et avec le parrain Caan n’était pas le seul à inaugurer un nouveau réalisme dans les films mafieux.

Ray Liotta, qui est devenu célèbre lorsqu’il a joué le jeune rôle principal dans Martin Scorsese Bons garçonsa également eu du mal à éviter le typage, allant même jusqu’à décliner un rôle majeur dans Les Sopranos (bien qu’il ait cédé plusieurs années plus tard et soit entré dans celui de l’année dernière soprano préquelle du film Les nombreux saints de Newark).

Paul Sorvino et Ray Liotta ont tous deux eu du mal à être typés après être devenus célèbres dans GoodFellas en 1990.


Warner Bros. divertissement
Youtube

Paul Sorvino, qui jouait Paulie, le mentor calme et violent de Liotta dans Bons garçons, a fait face à une lutte similaire. Bien qu’il ait été un chanteur d’opéra, un poète et un acteur comique habile, il est resté aux yeux du public comme un dur à cuire. Il a fini par jouer les patrons de la mafia à plusieurs reprises au cours des trois décennies suivantes, y compris dans des programmes télévisés l’année dernière. Parrain de Haarlem.

Et le problème du gangster une fois, toujours un gangster n’était pas réservé aux joueurs vedettes. Pas mal de Sorvino Bons garçons les complices ont trouvé un travail stable une décennie plus tard avec le mafieux de banlieue Tony Soprano, dont Paul Herman qui jouait Beansie Gaeta et Tony Sirico qui jouait Paulie “Walnuts” Gualtieri.

Au fur et à mesure que la mafia se retire, ses interprètes doivent faire de même


L’acteur Tony Sirico se détend dans sa caravane vers 2000 sur le tournage de Les Sopranos.

Nouvelles quotidiennes de New York via Getty Images


masquer la légende

changer de légende

Nouvelles quotidiennes de New York via Getty Images


L’acteur Tony Sirico se détend dans sa caravane vers 2000 sur le tournage de Les Sopranos.

Nouvelles quotidiennes de New York via Getty Images

Pourtant, cette vague d’épopées mafieuses modernes n’était que cela – une vague. Et il s’est glissé avec les six saisons de Les Sopranos il y a près de deux décennies. Il y a encore des histoires de mafia occasionnelles avec des visages italiens. Mais ces dernières années, un Hollywood plus égalitaire s’est tourné vers les anti-héros afro-américains, les cybercriminels asiatiques et les cartels de la drogue latino-américains. Et comme la mafia se retire, ses interprètes doivent finir par le faire.

Ces cinq acteurs – Caan, Liotta, Sorvino, Herman et Sirico – étaient encore robustes et travaillaient au début de cette année. Maintenant, en l’espace de quelques mois seulement, ils sont partis – ce qui n’est peut-être pas surprenant en termes actuariels, mais c’est quand même un choc. Nous avons tendance à figer les acteurs dans les rôles dont nous nous souvenons le mieux. Caan, par exemple, était au début de la trentaine – jeune et plein de vitalité – lorsqu’il a fait Le parrain.

Mais c’est maintenant un demi-siècle plus tard. Liotta avait la trentaine, Sorvino, Sirico et Herman avaient la quarantaine et la cinquantaine Bons garçons première et c’était il y a 32 ans. Nous nous souvenons d’eux tous à leur apogée, faisant de leur perte le sentiment du passage d’une génération.

Cela arrive à tous les genres – les grands comédiens muets, les stars de la musique à claquettes des années 1930 et 1940, les cow-boys et les avocats qui montaient une série Cinemascope dans les années 1950. Il viendra un temps – on l’espère, dans de nombreuses décennies – où le public pleurera le décès d’une génération de super-héros.

Mais cette foule est celle que nous perdons en ce moment : les gangsters dont nous avons commencé à nous soucier de manière inattendue – et contre tous nos meilleurs instincts.

Leave a Reply

Your email address will not be published.